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剧情介绍
摘要:UN-GO剧场版：因果论全集完整版在线免费观看
首映地区:日本
青瑞剧院http://chinawin2000.com网友影评赏析:总而言之，UN-GO剧场版：因果论是一部非常出色的作品，不同于话剧，作品以独有的影像语言和技术手段，对于人物性格的刻画优势更加明显。作品以主人公，以他的心路历程为发展主线，同时通过对胜地凉丰崎爱生山本希望本田贵子等人的刻画，呈现出时代环境下各色人物性格的保留与畸变。它不仅充满浪漫而且页充满了动人的故事情节。它的故事情节、剪辑、画面、音乐、对话都非常的出色，无不令人耳目一新。而且她也教会我们要勇敢去追寻自己的梦想。《UN-GO剧场版：因果论》是一次大胆尝试，绕开技巧性叙述弱化故事，试图以其一般性直接到达意义的非凡处。本文尝试以导演水岛精二的个人私语碰撞大众共语、田园牧歌式呈现、爱情中自我来去，探讨理想国之于现实悬殊下，观众强烈的情绪落差。UN-GO剧场版：因果论这部作品，为观众带来绝妙的视觉体验的同时，也让人感叹技术带给作品艺术的可能性。该片融合电影和电视剧两种媒介，在观看、体验等多个方面作出颠覆性尝试。在作品中的体现首先表现在镜头角度的选取上，全片大量采用平视镜头，致使观众视点与角色视点始终保持在一个水平面上。这样的平视镜头历来被人们看作是一种最普通、最无寓意的一种拍摄方式，不像仰拍角度给予被拍摄物以力量，更不像俯拍角度削弱其力量，但是就是这样一个中立的角度，被影片导演利用得恰到好处，展现出它不同的用途。UN-GO剧场版：因果论作品所给予观众的所有直接表达形式无不隐藏着创作人员细腻的心思，然而这些形式的表达方式却是多种多样的，或许是某一句台词形成独特的语言符号。自此进入有声电影电视剧时代以来，我们在影视作品中随处都可以看见以文字形式和声音形式比叙事，还是多角度景别的切换，都已打破传统影像民族志所主张的旁观视角、长镜头、真实时间发展的线性叙事模式，可谓别具一格。因此，这是一部客观记录与主观架构共同作用而产生的影片。作品《UN-GO剧场版：因果论》身披软科幻电影的奇观外衣，加以纪实采访、新闻报道等写实影像的创作手法，连同观众一起被缝合进一场荒诞的困局，在“虚”“实”之间同剧中人建立一种想象的能指关系和缝合系统。电影呈现与主体想象的缝合、“消失”与“滞留”的缝合、身份叠加与情感缺席的缝合使得观看主体获得了极大的主观能动性，不仅可以主动寻求认同和满足，还可以弥合电影文本中诸多空间、叙事、意义上的裂缝，重审当下爱情的评判标准，实现了对于人性与现实的审视。从心理空间的建构中，我们可以感知人物对于自我身份认同的渴求与挣扎；从游戏空间的设计中，我们能够发现游戏是情感交流的路径、是表情达意的载体；从文化空间的呈现中，我们回味传统的东方韵致、愉悦于经典的文化记忆，该片以《UN-GO剧场版：因果论》中的三重空间叙事阐释当代文化语境下的空间美学。
《UN-GO剧场版：因果论》剧情介绍:【STORY】被人称为最后的名侦探结城新十郎，与他的拍档因果，组成了要解明这世上之谜及真实的侦探二人组合。在面对常理不能解释的谜题或案件时，凭着新十郎的推理及因果的协力，这些难题往往也会迎刃而解。但是，当新十郎对案件越发思考之时，他便发现某些地方的不对劲，并随着他的深入了解，他和因果更渐渐与某件大事件扯上关系。【STAFF】原案：坂口安吾「明治开化 安吾捕物帖」监督：水岛精二故事・脚本：会川升角色设定：pako、高河弓动画角色设定・总作画监督：稻留和美、矢崎优子、矢口博子美术设定：宫本崇、胁威志制作设定：宫本崇、石垣纯哉、柳濑敬之美术监督：胁威志色彩设计：中山志穂子撮影监督：佐佐木康太音响监督：三间雅文音乐：NARASAKI动画制作：BONES制作：「UN-GO」制作委员会【CAST】结城新十郎：胜地凉因果：丰崎爱生海胜梨江：山本希望虎山泉：本田贵子速水星玄：入野自由海胜麟六：三木真一郎注：本作以日本的著名文学家坂口安吾的「安吾捕物帖」为蓝本，把这部时代剧作品放置在未来舞台而重现。原作者坂口安吾的名字的罗马拼音是「Sakaguchi ANGO」。因此，将同音的题名「UN-GO」译为「安吾」，同时以示对坂口安吾老师的尊敬和纪念。附：捕物帖又名捕物帐（两者发音相同都是とりものちょう），日语捕物意为“逮捕犯人并送交官府”，“捕物帖”就是针对侦查以及逮捕经过的文书记录。以往捕物小说的系列总称，都是“捕物帖”冠上主角的捕吏名，而坂口则冠上自己之名的安吾，作品里面却没有称为安吾的捕吏登场。
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